第五話：『製作人的工作是摸著石頭過河，有問題嗎？』

工作室的地點與名稱已經確定。製作進行、設定製作、製作總務、製作事務等年輕人也開始聚集到工作室。這是一個新的工作室，原本只有我一個人，但人數正在逐漸增加。福田導演也進入了工作室，逐漸成形。然而，我的腦海中充滿了疑問。「製作人究竟是什麼？」「製作人的工作究竟是什麼？」特別是關於音效、宣傳、商品化等方面，我幾乎一無所知。我可以理解設定製作、製作總務的延伸工作如劇本、設計、分鏡等，也可以推進這些工作。但最困擾我的，是製作人應該做的工作究竟是什麼？正如我之前所寫，沒有人教我，也沒有可以學習的製作人前輩。

 

我下定決心問福田導演，在之前的作品「高智能方程式11」、「高智能方程式ZERO」中，這個時期他們做了什麼。福田導演是有經驗的人，曾經製造過電視系列和兩部OVA。我坦誠地問，福田導演的答案是：「嗯，下一步可能是進行音樂相關的工作？」。

 

事實上，這裡涉及到了一些大人的考慮。唱片製作將由Bandai集團的Airs負責。因此，Airs的音樂製作人藤田（昭彦）加入了我們。藤田、福田導演和我一起開會，決定以試鏡的方式選擇作曲家。我們收集了前作的作曲家大谷（幸）和其他一些作曲家的CD，讓福田導演聽一聽。考慮到隼人等角色年齡增加了兩歲，我們請豬股繪製新的設計原案，並讓久行（宏和）繪製動畫設定等，在這些新的變化中，福田導演希望使用古典編曲來表現得更成熟，因此選擇了佐橋（俊彦）來完成音樂部份。的確，故事、分鏡、角色表演的演出方式等都有所變化。坦白說，我對主要工作人員的變更感到害怕，但既然已經決定要去做，除了努力之外別無選擇，我認為只能勇往直前。

 

至於音樂，我還記得佐橋、福田導演、音響導演藤野、藤田和我進行會議的情形，幸運的是，擁有前作的影像成了我們的一大優勢。佐橋認真觀看了影片進行學習。我們決定將「高智能方程式 SAGA」的音樂錄製分為四次，分別是第1、2話，第3、4話，第5、6話，第7、8話，每兩話錄製一次。

 

首次會議是為了第1話和第2話。雖然沒有影像，只有劇本和分鏡，但因為有前作的影像，所以溝通上沒有問題。此外，音響導演藤野制作了音樂選單（記錄哪些音樂需要在哪些場景中使用的備忘錄），在此基礎上，他解釋了第1話的每個場景，每個角色的心理狀態和音樂的使用方式。福田導演補充了更深入的戲劇性描述。於是，福田導演傳達了他一直以來想要使用的古典音樂。佐橋考慮在古典音樂中加入鼓聲，想要像車輛引擎聲一樣刻畫節奏。為了要在古典音樂中表現出賽車的速度感，佐橋深思熟慮後決定多使用「賦格」。當我聽說：「音樂也配合賽車，進行一場追逐戰」時，頓時眼前一亮。原來如此，音樂也在進行賽跑！

 

此外，佐橋和藤田音樂製作人在會議後進行了多次的作戰會議，他們認為「高智能方程式系列」應該是年輕人賭上青春的體育（競技）。就像是足球、棒球、欖球、馬拉松等，不僅僅是基本的競爭（競技），同時也是一場年輕人的群像劇，講述年輕人的青春故事。後來有機會與佐橋進一步交流，他提到在「高智能方程式 SAGA」的會議之後，腦海中不斷迴響著電影「洛基」的音樂。那就是「賦格」了。

 

在《電童》結束後，我與作家的兩澤閒聊時，他說過一句話：「我喜歡《高智能方程式》，因為它描繪了一場沒有人死亡，名為競爭的戰鬥，這是一部體育題材的作品。」我認為這與佐橋和藤田認為《高智能方程式》是體育題材的看法有著相同的根源。

 

當時我陪同進行音樂錄製，目睹了許多我從未見過、未知的事情。最讓我驚訝的是，演奏家們直到錄音前幾分鐘才看樂譜。我驚訝地想：「他們不會像做功課那樣在家練習嗎？」現場的情況讓我感到非常驚訝。鋼琴演奏家在測試開始前幾分鐘還在看漫畫。當發出「測試開始」的指示時，他把漫畫書放到一旁，然後走向鋼琴。我感到非常震驚。

 

進行第二次測試後，作了一些調整，第三次則是正式錄音。一首三到四分鐘的音樂就這樣錄製完成，接連不斷地完成錄音。我記得大概有20首曲子，從早上開始到傍晚就錄完了。我簡直目瞪口呆。

 

更進一步的是，最初是從全套樂器編制開始，然後逐漸減少樓器的數量，最後似乎只剩下鋼琴演奏。儘管後來我觀察了其他作品的音樂錄製，發現還有其他不同的方法。

 

另外，我學到的是，佐橋有特定的指揮家和演奏家，他指名要合作的工程師也是如此。這後來讓我在決定主要工作人員時，也會有固定的工作人員。由於與這些人有較多的合作，他們之間已經有了良好的信息共享，即使交流不多，也能夠理解彼此想要做的事情。

 

我還記得那時候也被邀請到佐橋的家中，並有機會進一步交談。

 

BGM之後，接著就是製作主題歌和插入歌了。這些工作也是與藤田一起進行的，對於我這個初學者來說，有很多需要學習的地方。接下來我會慢慢寫關於歌曲的事情。

 

作為製作人應該做的事情。我向福田導演、音響導演的藤野，以及音樂製作人藤田等各部門的專家請教，逐漸向前邁進。在先行動後煩惱的狀態下，我一直在努力完成眼前的工作。這裡有很多支持我的工作人員，現在我明白了，他們其實是在教導我。我想再次對所有工作人員說一聲「謝謝你們」。

 

現在，豬股的角色設計原案草稿也完成了。最初的設計是為名雲和菲爾兩個角色。實際上，最初的草圖中名雲和菲爾的設計是相反的。名雲是短髮，穿著整齊的西裝，有點粗獷的感覺；菲爾則是金髮長髮，看起來比較纖細的年輕人。看到這些，福田導演說：「不對」，於是將設計反轉過來。也就是說，名雲變成了長髮西裝造型，菲爾則變成了金色短髮。因此，我們重新和豬股及福田導演進行了會議。豬股表示同意，終於定下了粉絲熟悉的名雲和菲爾的設計風格。

 

福田導演有時會這樣做。在「電童」的時候，也將北斗的父親和銀河的父親的設計交換了。站在旁邊的我既驚訝又有一種奇妙的認同感。最終，當動畫呈現給觀眾時，那種微妙的不協調感會產生一種絕妙的平衡。

 

雖然有點離題，但豬股睦美已於2024年3月10日去世。我剛在2月28日因為其他事務與她會面。她的笑容還浮現在我眼前。接到消息時，我完全不知所措，我無法理解發生了什麼。自從創業以來，我經常讓她繪製各種原創企劃的角色。因為經常透過電話、郵件聯繫，現在還無法相信這一切。我們再也無法看到那些充滿魅力、眼神堅定的角色。這讓人非常遺憾。

 

豬股非常喜愛貓咪。她的愛貓不久前也過了彩虹橋，她曾表示感到很寂寞。是的，現在她一定在彩虹的另一端，與她深愛的貓咪們一起，保持著親切的笑容……事實上，她於2024年1月為我畫了一幅肖像，那是我的珍寶。我會好好珍惜。真的非常感謝她。我非常喜歡豬股畫的眼神堅定、表情凜然的女性角色。感覺她們是靠自己的腳站在地上，非常迷人。隼人身旁的明日香也有堅定的自我，支持著隼人。男性角色也是，那直視前方的眼神，那雙眼睛的清廉潔使他們成為迷人的主角。

 

合掌。

 

劇本也已經完成，福田導演將繪製分鏡圖。雖然是逐步的，但我們正在向前邁進。接踵而來的新工作，接下來在我面前將出現的新工作會是什麼呢？

 

「高智能方程式 SAGA」並非電視系列，而是OVA，是原創的電視動畫。因此，我將會見到發行商VAP的田村（學）製作人。田村對作品和製作的了解比我多，他曾參與之前的「高智能方程式11」和「高智能方程式ZERO」，是一位經驗豐富的老手。當然，他非常了解熱愛「高智能方程式」的觀眾，長期從事宣傳和銷售。

 

有一天，我和指田一起去VAP見田村。會面時，田村帶著笑容迎接我們。我當時有些緊張，但田村主動和我攀談，讓我感到輕鬆不少。從「SAGA」到「SIN」，我們將長期合作，企畫和製作合共13部作品及10部CD劇本。漸漸地，一切也開始步入正軌。我仍在探索製作人的工作。

 

順帶一提，我認為自己在2004年秋季製作「舞-HiME」時，才算是在某種程度上理解了製作人的工作。經歷了成功與失敗，大約花了8年的時間，我才真正接受自己是一名製作人。實際上，每次交出名片時，我都會自問是否真的可以自稱為製作人，直到「舞-HiME」那時候，我終於開始稍微認可自己。

 

撰寫這篇稿件時，我回想起許多快樂的事情，但坦白說，也經歷了許多失敗和艱辛。新人製作人的動畫之路確實是充滿挑戰的。

 

追記：

從今天開始，YouTube頻道「古里製作人動畫之路」也正式啟動，不妨訂閱並觀看最新影片。

🔻鏈結

https://www.youtube.com/channel/UC_jrvVljSFUhGmxpCvYuq5A

 

🔻古里製作人照片集

 

古里尚丈

出生於1961年5月3日，青森縣人。

1982年加入日本動畫，擔任製作進行。1985年於吉卜力工作室參與「天空之城」的製作進行。1987年加入Sunrise，參與了「伙頭智多星」、「勇者系列」等動畫的製作進行、設定製作、製作總務和助理製作，從「高智能方程計SAGA」開始擔任製作人。製作了「星空武俠」、「GEAR戰士電童」、「機甲露寶」、『舞-HiME』、『舞-乙HiME』等14部原創動畫。

2011年2月，創立了企劃公司株式會社Odd Eye Creative。在「神之謎題」和「CROSSANGE天使與龍的輪舞」中擔任企劃及製作人。協助「少女☆歌劇 Revue Starlight」的企劃，並擔任「金剛戰神U」的助理製作。目前正參與遊戲製作等，並準備新企劃。