第四話：『高智能方程式，是從美好的相遇開始的』

從遇見吉井開始，接著又遇上中川、指田、福田和兩澤。接下來，按照福田的建議，我需要去見豬股睦美，請她繪畫角色設計原案。雖然我知道她的名字，但之前從未見過面，於是我讓吉井打電話聯絡，並介紹我給她。作為新人製作人，竟然使喚上司。現在想來，我真的感到十分抱歉。吉井，雖然現在說可能有些晚了，但那時真的非常感謝您。

 

我們約在西武柳澤站附近的咖啡店「宮殿」見面。事實上，這家咖啡店在2024年現在仍然存在。多虧了吉井，我順利地見到了豬股，並希望她為增加兩歲的設定繪畫角色。豬股說：「如果不介意的話，我很樂意繪畫」，她笑著同意了。後來我告訴福田，豬股已經答應接受這個任務，他顯得非常放心。

 

豬股後來在「舞-HiME」中為我們設計了制服。也在我離開日昇創業後，為我的原創企劃書設計了許多角色。我真希望有機會能向大家展示這些作品！

 

下一步，我需要選擇一位能根據豬股的角色設計原案繪製動畫設定的動畫師。福田提出了一些要求：第一，負責動畫角色設計的動畫師要成為總作監。第二，設計和總作監需要加入日昇的工作室。因此，我的工作是確認Studio Live的吉松孝博（負責高智能方程式、OVA11、OVA ZERO的設計&總作監）的日程等。

 

我趕緊聯絡，Studio Live回覆說：「吉松可以進行設計工作，但由於其他作品的關係無法兼顧總作監」。當我將此事告知福田先生時，他問我：「那麼，有沒有其他你想讓他們繪畫的動畫師？」我提出了久行宏和的名字。

 

久行從「勇者系列」開始就與我有合作，從機械監督成長為作畫監督的作畫師。更重要的是，在「勇者警察」中，每集的作監都會設計客串的角色。我很欣賞久行在那些話數中的客串角色設計，非常有品味，一直希望有朝一日能夠邀請他來擔任設計，現在這個願望得以實現，我感到非常高興。

 

遇見的人越來越多。

 

機械設計的河森正治也同意參與。這是我第一次見到河森，但長久以來透過看《超時空要塞》的電視和電影等，我一直認為他在機械設計和導演方面都非常多才多藝。他的《高智能方程式》機械設計也充滿魅力，所以能與如此出色的創作者合作讓我感到非常興奮。

 

順帶一提，由於《幻夢戰記蕾達》和《Windaria》的豬股，以及《超時空要塞》的河森在年輕時就活躍，所以我誤以為他們年紀比我大很多，這是個小秘密。

 

與河森的一次晚上談話中，我本來是打電話催促他提交設計，卻不知不覺地談起車的設計，聊了可能一小時，甚至兩小時。記得在《勇者凱撒》時期，和作為設定製作的機械設計師的對話總是很有趣，但與河森的對話特別有趣。我記得在汽車方面，我們聊了很多，像是賓尼法利納或喬蓋托．喬治亞羅設計的車型都非常優雅美觀等。想到河森在《高智能方程式》世界中扮演多個汽車製造商的角色，真的太厲害了。這讓我學到了創建世界觀的重要性。

 

在美術方面，福田希望能繼續由從電視系列開始就一直協助的Atelier Musa的池田繁美擔任。我聯絡了他並前往他的工作室。我雖然之前從未與池田合作過，但自從第一次見面後，我們就一起製作《GEAR戰士電童》和《激鬥戰車》。

 

我們雖然只見過幾次面，但我經常從他那裡學到能提升自己技能的東西。例如，設定是用鉛筆線條來表現，而背景則使用畫筆來表現面。所謂「表現面」，若以鉛筆來比喻，就像是將鉛筆的筆芯側放來繪畫一樣。當被告知背景是用面和陰影來繪製時，我感到很有道理。

 

線與面、設定與背景之間有很大的差異，雖然我以前都將它們視為美術的一部分，這次經驗大大改變了我的觀念。設定是用鉛筆豎起來畫出城鎮、學校、基地、山脈等。就是說，即使都是繪畫，畫設定與畫背景的適合人選也不同。這同樣適用於動畫師——有些人適合設計，而有些人適合讓畫面動起來。這次經驗讓我學到了應該如何更深入地觀察創作者，感激不盡。

 

音效監督方面，我們希望能夠請一直從電視系列就開始負責的Cruise的藤野貞義擔任，和池田一樣，我之前也沒有與他合作過，所以我聯絡他並安排了一次拜訪。當我去拜訪時，發現在那裡的還有曾在勇者系列負責音效制作的千田啓子。看到熟悉的面孔讓我感到些許安心。

 

關於音效和聲優的相關內容，我希望在未來的文章中再詳細書寫，這裡我就記錄下我成功地與藤野和千田會面的事情。

 

千田女士對我說：「古里成為製作人了呢，真不錯，恭喜你。」她的說話讓我感到非常高興。我也從千田女士那裡學到了許多事情。內容相當深入，不知道能否寫出來？但對我來說，關於音效是什麼、聲優是什麼、如何選擇聲優等等，都是學習的機會。

 

福田導演和各創作者的會議也在順利進行中。高智能方程式SAGA的動畫製作也逐漸開始運作。但在那時，還只是一個暫定名稱，正式的標題還未確定。所謂的「SAGA」是非常後才加上去的。

 

然後，對製作人來說非常重要的工作室，即所謂的製作現場，雖然暫時的，但終於確定好地點。更重要的是，工作室的名字也定下來了。日昇動畫有第1工作室、第2工作室、第3工作室這樣以數字命名的方式。那時候，前面的數字已經用完，因此選擇後面的數字，被命名為「第10工作室」。我請求吉井給工作室命名，他給出了「第10工作室」的名字。後來，我的工作室名稱變成了「第8工作室」。這個「第10工作室」是我的第一個工作室名稱，由吉井命名，因此是一個非常令人記憶猶新的名字。

 

但我其實很想把它命名為和高智能方程式有關的「第0（ZERO）工作室」，這是個小秘密。

 

追記：

從今天開始，YouTube頻道「古里製作人動畫之路」也正式啟動，不妨訂閱並觀看最新影片。

🔻鏈結

https://www.youtube.com/channel/UC_jrvVljSFUhGmxpCvYuq5A

 

🔻古里製作人照片集

 

 

古里尚丈

出生於1961年5月3日，青森縣人。

1982年加入日本動畫，擔任製作進行。1985年於吉卜力工作室參與「天空之城」的製作進行。1987年加入Sunrise，參與了「伙頭智多星」、「勇者系列」等動畫的製作進行、設定製作、製作總務和助理製作，從「高智能方程計SAGA」開始擔任製作人。製作了「星空武俠」、「GEAR戰士電童」、「機甲露寶」、『舞-HiME』、『舞-乙HiME』等14部原創動畫。

2011年2月，創立了企劃公司株式會社Odd Eye Creative。在「神之謎題」和「CROSSANGE天使與龍的輪舞」中擔任企劃及製作人。協助「少女☆歌劇 Revue Starlight」的企劃，並擔任「金剛戰神U」的助理製作。目前正參與遊戲製作等，並準備新企劃。