第二話：『意外的轉折，新晉製作人的誕生』

我是在26歲那個炎熱的夏天，7月份加入了日昇。起初負責制作進行，後來轉為擔任「伙頭智多星」的設定制作，接著擔任「勇者凱撒」的設定制作、「太陽勇者」、「勇者傳說」、「勇者急先鋒」和「勇者警察」的制作總務，並作為「黃金勇者」的助理製作人。到了32歲，當「勇者指令」的企劃開始時，我正處於煩惱期。

 

從21歲踏入動畫行業到32歲，不知不覺中已經過去了大約12年。在加入日昇之前，我曾在日本動畫和吉卜力工作，積累了一定的經驗，在日昇的時間大約是8年。看著同期的同事們一個個成為製作人，而我卻從未急於想要成為製作人。這是因為我發現在現場製作動畫非常有趣。

 

然而，我有一個擔憂，那就是和當時的上司相處得並不融洽。和上司交談時，我總感受到在動畫企劃和製作的理念上有所不合。經過一番思考，我決定去找當時上司的上司，也是「勇者系列」、「高智能方程式」、「魔神英雄傳」等作品的製作人，以及我入職面試官的吉井孝幸製作人商討。我下定決心去找吉井商量，當我坦誠地表達了自己的想法後，吉井先生問了一個我意想不到的問題。

 

「要成為製作人嗎？」

 

我的腦海中充滿了問號：「這個人到底在說什麼？」我不禁笑了出來。實際上，大約五年前，吉井曾問我「你將來想做什麼？想成為什麼？」，當時我回答：「我想成為製作人」。那時他說：「那麼先當『太陽勇者』的總務。」（這件事我之後會細說。）他讓我做一份功課，要我先寫一份原創的企劃書給他，於是我馬上去電器店買了文字處理器。我熬夜工作，大約兩到三週後提交了企劃書。

 

一瞬間我想起了這些經歷，於是對吉井說：「我想成為製作人」。接著，他讓我去見當時的總務中川宏德。見到中川時，他問我：「三個企劃中，你想做哪一個？」我指了一個，他又重新問我想做哪一個。我下定決心說：「我要做『高智能方程式』！」然後他讓我去見我的上司指田映司製作人。等候的指田一臉微笑地說：「這是福田己津央監督寫的企劃書，拿去看看吧」，並把一份企劃書交給我。我至今還記得指田那時的臉。我們在上井草站走了一段路後，在一家叫做Royal Host的餐廳見面，但現在那裡已經變成另一家餐廳了，感覺時間過得真快。

 

接下來，我就要去見福田監督了。

 

這感覺像是某個角色扮演遊戲的開始，雖然我這樣想，但又覺得不對勁，畢竟沒有得到什麼厲害的道具或資金，也沒有新增任何隊友，就這樣兩手空空去見福田監督？

 

但是，站在我面前的福田並不是什麼可怕的大魔王。當時，他是帶著笑容與我會面的。

 

就這樣，像漫畫一樣的劇情讓我的「製作人人生」開始了。

 

後來我想，吉井大概是察覺到我心底深處想要邁向下一步的願望吧。順帶一提，總務的中川提出的三個企劃中，我留下來的另外兩個企劃的標題就不提了，但我會寫為什麼我決定選擇「高智能方程式」。我之前在「勇者凱撒」的設定製作時代的上司是吉井製作人。而「勇者凱撒」的第一集導演是福田己津央。他負責第一集的分鏡、演出，還有開場和機械人的變形合體等分鏡和導演工作，福田負責的機械人和戰鬥場面非常有型。透過參與福田的作畫會議等，我發現他擁有完全不同的導演才能，與在日本動畫和吉卜力工作室所見的不一樣，十分有趣。

 

福田在「勇者王剛彈者」後半期間被任命為電視系列「高智能方程式」的導演。電視系列「高智能方程式」的製作人是吉井。我自己感覺到了某種緣分。成為敬仰的吉井製作人製作的動畫OVA的製作人，讓我感到身心都繃緊了起來。而且，福田負責導演的作品中，機械人和機械動作的演出非常有型，這是讓我想要擔任製作人的理由之一。不過，當時的「高智能方程式」製作狀況不佳，並不受外包員工的歡迎。因此，作為新晉製作人的我認為，擔任「高智能方程式」的製作人是一個沉重的負擔。

 

此外，我面臨著「製作人到底要做什麼？」等種種現實的問題。

 

就這樣，如同漫畫般的經歷，我成為了OVA「高智能方程式SAGA」的製作人，與福田一起製作作品。這是一部非常費力的作品，但也因此發生了很多好事。之後，我有機會與福田一起製作「GEAR戰士電童」、「CROSS ANGE 天使與龍的輪舞」、「金剛戰神U」等作品。我非常喜歡福田製作的作品。

 

作為新晉製作人，我從福田那裡學到了很多關於動畫企劃、劇本寫作、音樂以及業務宣傳等方面的知識。有趣的是，勝任製作進行並不意味著勝任製作總務，而勝任製作總務也不必然意味著勝任製作人。雖然這些工作在某些方面非常相似，但每個角色的職責不同，需要不同的技能和技巧。

 

再者，成為新製作人並不意味著有教科書可以指導你，也沒有參考書可以參考。

 

實際上，我只能回想吉井在「勇者凱撒」中所做的工作，並根據自己的理解撰寫進度流程圖。在這過程中，我常常詢問福田的就是接下來該做什麼以及不清楚的事項。福田已經有了電視系列和兩部OVA的經驗，是我的前輩。因此，我會詢問如何與音響監督開會？與作曲家的音樂會議是怎麼一回事？以及作為製作人，我應該邀請哪些工作人員參與等問題。新晉製作人的工作持續不斷。

 

總之，作為新晉製作人一年級生的我，曾參與了名為「高智能方程式SAGA」的作品，我想分享那時候的有趣經歷、學習到的事物以及我如何一路摸索前行。當時該電視系列已獲得人氣，也推出了OVA，對於沒有實績的新晉製作人的我來說，不僅能學到許多關於動畫製作之外的知識，最寶貴的是能夠遇見各種不同的人。

 

福田監督自不必說，還有豬股睦美、機械設計師河森正治、動畫角色設計師久行宏和、機械作監重田智、作曲家佐橋俊彦、Ayers（後來的Lantis）的井上俊次、作家兩澤千晶等等，名單可以說是無窮無盡，但每個人都成為了不可或缺的存在。

 

更重要的是，遇到必然會大熱的「高智能方程式系列」這樣的作品，累積到寶貴的成功經驗，這都始於某一天吉井的一句話：「要成為製作人嗎？」。

 

對於一心想在動畫之路上猛衝的我來說，這是一次加快速度、難以忘懷的記憶。這情節有點像漫畫或小說，雖然聽起來有些不真實，但「事實比小說更奇妙」就是這樣。

 

接下來，我想寫寫「高智能方程式SAGA」開始全面製作的過程和一些趣聞軼事，包括挑選重要工作人員等。

 

🔻2023年12月由豬股睦美繪製，謝謝您。 

 

 

追記：
從今天開始，YouTube頻道「古里製作人動畫之路」也正式啟動，不妨訂閱並觀看最新影片。

🔻鏈結

https://www.youtube.com/channel/UC_jrvVljSFUhGmxpCvYuq5A

 

 

古里尚丈

出生於1961年5月3日，青森縣人。

1982年加入日本動畫，擔任製作進行。1985年於吉卜力工作室參與「天空之城」的製作進行。1987年加入Sunrise，參與了「伙頭智多星」、「勇者系列」等動畫的製作進行、設定製作、製作總務和助理製作，從「高智能方程計SAGA」開始擔任製作人。製作了「星空武俠」、「GEAR戰士電童」、「機甲露寶」、『舞-HiME』、『舞-乙HiME』等14部原創動畫。

2011年2月，創立了企劃公司株式會社Odd Eye Creative。在「神之謎題」和「CROSSANGE天使與龍的輪舞」中擔任企劃及製作人。協助「少女☆歌劇 Revue Starlight」的企劃，並擔任「金剛戰神U」的助理製作。目前正參與遊戲製作等，並準備新企劃。