第三話：『新晉製作人的第一份工作是一片混亂』

1995年，我成為了製作人，這是一個意料之外的發展，對我來說完全是驚嚇。即使現在回想起來，我也沒有感到高興。「很高興，但是⋯⋯」這個「但是」的原因，是我從事制作總務工作四年，助理製作人一年，現在卻成了新晉製作人一年生。感覺就像是回到了小學一年級。

 

此外，在制作進行或設定制作的時期，周圍總有可以模仿的前輩或者會指導我的人。但是，作為製作人的一年級生，周圍沒有可以模仿的前輩，也沒有人教我。或者說，在動畫業界，根本就沒有專門為制作工作準備的教科書或參考書。也沒有老師。基本上，都是自己邊看邊學。 

 

即使問我現在的後輩們，他們也說同一樣的話，現在的情況好像也差不多。制作總務和製作人的工作範疇完全不同，這就是我感覺自己像一年級生的原因之一。作為製作人應該做的第一件事情我都不知道，只能勉強回想起總務時代各製作人的工作。但是，製作人的工作多在外面，而當時我這個常在工作室的制作總務，根本看不到他們的身影。順帶一提，製作總務（製作桌）這個專業術語的由來是因為經常離不開桌子。

 

在這裡，我來說明一下第二回中提到的，『感覺就像是某個RPG遊戲的開始，但是又覺得不對勁，沒有得到任何厲害的道具或資金，也沒有新同伴加入，就這樣空手去見福田導演？』這段話。

 

當時，「高智能方程式」被公認為製作上非常辛苦、困難的動畫。經常聽到外包工作室的社長們說，寧願做其他項目也不願意接「高智能方程式」的工作，他們給出了相當尖銳的意見。

 

我認識福田導演，他是「勇者凱撒」第一集的導演。沒錯，他是一位很有個性的導演，所以流傳著福田導演的作品非常難以製作的說法。因此，我認為見福田導演需要充分的準備。那麼，需要什麼準備呢？我擅自覺得需要帶上一些禮物。所以，我用武器和盾牌之類的道具來比喻我想要的東西。現在想來，這些「武器」應該是指那些與我親近並願意一起合作的動畫師，以及那些說會在我成為製作人時，幫助我的導演和各個領域的工作人員。

 

有一天，我的上司指田找我。他說：「你將成為製作人，選擇員工的方式隨你喜歡！」我覺得這話中似乎有所含意，但後來我才明白。這意味著從舊的製作人更換成新製作人，所以即使改變工作人員和外包公司也不會被視為失禮。也就是說，他的意思是讓我自己去找願意製作「高智能方程式」的工作人員和外包公司。這不就是在說讓我自己去走一條荊棘之路嗎？於是，我的腦開始瘋狂轉動。

 

作為一名製作人一年級生，我很想聘請自1991年電視播出和兩部OVA作品以來的固有團隊。不過，由於距離電視版已經過去了五年，我覺得應該要更換一些工作人員。

 

接著，我去了見福田。他看著企劃書，第一句話就是：「故事的主要時間設定在『ZERO』的兩年後，也就是說，隼人已經19歲，我希望能讓豬股睦美來繪畫角色原案。」他還說：「我想讓機械設計師河森正治來設計所有賽車。」我心想：「這不就等於重新開始，製作一部新動畫？要做的事情豈不是很多？」面對眾多要做的事，我的大腦幾乎超出負荷。但是，有很多以前的美術設定等可以利用的資源。

 

五年的時間積累了很多有關賽車場景布局、原畫、動作等的銀行系統(BANK system)，還有各種知識和經驗。後來想來，我們還有很多靠得住的美術、背景、編輯和音效人員，他們擁有豐富的知識和經驗，知道怎樣製作「高智能方程式」。最終，我發現自己最缺乏的是關於「高智能方程式」的經驗和知識。因此，我開始向前輩們學習，學習當一個製作人，以及學習製作「高智能方程式」。

 

至於編劇，我們決定邀請兩澤千晶。當我聽到這個名字時，我的反應是：「她是誰？」事實上，兩澤在之前的「高智能方程式ZERO」中撰寫劇本，但因為之前沒有公開她的名字，所以我不認識她。通過與福田的交談，我了解到她不僅撰寫了電視劇，還包括了CD廣播劇等多個項目，於是我明白選擇她的原因。

 

從此以後，我和兩澤一起製作「高智能方程式SIN」和「GEAR戰士電童」。當兩澤來到工作室，我們進行了會議並交換了很多意見，她始終面帶微笑，態度溫和；但在與福田導演的討論中一旦意見相左，她就會立刻變得嚴厲，雙方開始了不相讓的辯論。然而，最終通常以兩澤稍微歎息，說：「我會考慮一下」作結。

 

老實說，我覺得兩澤對我非常好。她會在電話中詢問我目前劇本寫到哪裡，詢問各個角色的行動線，並問我遇到了什麼問題，我會分享自己的想法。雖然我不確定我的想法是否真的有用，但我們經常在電話討論。

 

我還記得在製作「機動戰士高達SEED」時，她也會偷偷打電話給我，我們會交換不同意見。她教會我在原創作品中，必須細心思考每個角色的動機到行為，甚至過去的背景等所有方面，這些都是非常重要的。

 

她還教我思考什麼是劇本、劇本的好壞以及劇本應做的事等。她教我的事，我還常常記住。同時，她也教我如何從製作人的角度來看待和思考這些劇本。

 

作為一名日益忙碌的新晉製作人，工作不斷堆積。面對不斷展開的新事物，我經常是先行動，採取「先行動後想」的方式，雖然一次又一次地碰壁……我經常問自己：「製作人到底是什麼？」以及「製作人的工作到底是什麼？」那時候，我對這些問題的答案仍然模糊不清。

 

我想起當時的事。

 

我剛拿到的新名片上寫著「製作人」。我感到有些羞恥。為什麼呢？因為我是一名新製作人。說實話，我還沒有到可以自豪地說我是名副其實的製作人的階段。即使是拿出名片、遞出名片的時候，我也感覺是帶著猶豫和缺乏自信。

 

更重要的是，我現在想起來，我當時甚至不知道交換名片的規矩。那時候，因為見新面孔的機會增多了，所以交換名片的場合也變多了。誰應該先遞出名片呢？我當時不知道。基本上，訪問對方公司或者年齡較小的人應該先遞出名片。我當時是版權方，通常對方會先給我名片，我就習慣了這種方式，沒有好好去查規則。現在我年紀已經大了，所以幾乎沒有機會遇到比我年長的人。

 

從各種意義上來說，我希望能帶著現在的記憶回到成為製作人的那個時候，重新來過。然而，重複相同的事情可能會覺得無聊，我也想過要不要選擇一個不同的人生。但究竟我會選擇什麼呢？

 

追記：

從今天開始，YouTube頻道「古里製作人動畫之路」也正式啟動，不妨訂閱並觀看最新影片。

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🔻古里製作人照片集

 

 

古里尚丈

出生於1961年5月3日，青森縣人。

1982年加入日本動畫，擔任製作進行。1985年於吉卜力工作室參與「天空之城」的製作進行。1987年加入Sunrise，參與了「伙頭智多星」、「勇者系列」等動畫的製作進行、設定製作、製作總務和助理製作，從「高智能方程計SAGA」開始擔任製作人。製作了「星空武俠」、「GEAR戰士電童」、「機甲露寶」、『舞-HiME』、『舞-乙HiME』等14部原創動畫。

2011年2月，創立了企劃公司株式會社Odd Eye Creative。在「神之謎題」和「CROSSANGE天使與龍的輪舞」中擔任企劃及製作人。協助「少女☆歌劇 Revue Starlight」的企劃，並擔任「金剛戰神U」的助理製作。目前正參與遊戲製作等，並準備新企劃。